Em uma fusão inesperada entre o futebol e a arte, a Adidas e a Associação Real Belga de Futebol (RBFA), a terceira camisa da seleção belga tem como foco as cores azul e rosa, bem diferente do uniforme principal, que carrega o preto, vermelho e amarelo, as cores da bandeira do país. Mas por que a Adidas apostou em cores tão diferentes para confeccionar o uniforme?

A resposta é que a roupa é uma celebração direta ao legado do lendário pintor René Magritte, um dos maiores ícones do Surrealismo Belga. A ausência do tradicional vermelho, preto e amarelo, substituídos por uma combinação pouco usual de azul-claro, rosa e branco, responde, portanto, a esse projeto com o intuito de colocar, globalmente, o patrimônio histórico do país através do esporte.

Anteriormente, a equipe já havia adotado padrões visuais dedicados ao ciclismo nacional, ao festival de música Tomorrowland e às histórias em quadrinhos do personagem Tintin.

A proposta visual do Surrealismo

A escolha da paleta cromática e da estampa gráfica cumpre o propósito de transpor as características do surrealismo, vertente artística que desafia a lógica e a realidade, para o contexto do futebol.

O design do tecido foi projetado para gerar intencionalmente diferentes interpretações visuais, como a composição de formas e tons pastéis faz alusão direta à linguagem estética e ao universo das obras de Magritte.

Além disso, elementos geométricos ocultos na estampa fazem referência direta ao escudo da própria RBFA, ao formato de uma bola de futebol e às linhas de marcação de um campo de jogo.

'Isto não é uma camisa'

A principal justificativa conceitual para a quebra do padrão estético está localizada no setor interno da gola da camisa. Ali, foi inserida a inscrição “Ceci n'est pas un maillot” (Isto não é uma camisa).

O texto é uma adaptação da célebre frase "Ceci n'est pas une pipe" (Isto não é um cachimbo), elemento central de A Traição das Imagens, a obra mais difundida de Magritte. A pintura original propõe uma discussão filosófica sobre a representação e a realidade dos objetos, uma lógica que a fornecedora de material esportivo aplicou ao artigo de futebol para justificar, conceitualmente, a descaracterização cromática da identidade visual do país.